14 abril, 2016
11 abril, 2016
Clase 6
Clase 6
Jueves 14/04
08 abril, 2016
Clase 5
Encintada de los trabajos de la memoria (analisis) de las torres de la boca de Solsona y comparacion con los analisis de obra de Kahn (biblioteca Exeter), Wright (Tower Price) e Iglesia (Edificio Altamira). Comparando la tectonica, el vacio central del primero, el movimiento de las plantas, las astapas y el cambio de circulacion vertical del segundo y la estructura y funcion de una nueva forma de habitar del usuario "familia" del tercero.
TALLER:
El taller comenzó con la encintada de lo que teniamos de las obras, ver el avance de trabajo y debatir el material faltante entre todos.
Se definio que entreguemos la documentacion tecnica grafica en cad y que uno por grupo se encargue de una planta, otro de la segunda, otro de el cero, vistas y cortes.
No se definio bien quien seria.
En la segunda parte se procedio a plantear los lineamientos de una posible propuesta para la intervencion de las torres, teniendo en cuenta: materialidad y estructura de las obras analizadas.
Se definio que entreguemos la documentacion tecnica grafica en cad y que uno por grupo se encargue de una planta, otro de la segunda, otro de el cero, vistas y cortes.
No se definio bien quien seria.
En la segunda parte se procedio a plantear los lineamientos de una posible propuesta para la intervencion de las torres, teniendo en cuenta: materialidad y estructura de las obras analizadas.
Actualizacion del calendario:
11/4: Proyeccion de la pelicula documental de Clorindo testa, realizada por el mismo director de "La Maquina de Habitar" exponiendo así su trabajo final de carrera con este documental.
Luego volveremos a taller.
Luego volveremos a taller.
Lunes 11/3
Reescalar las maquetas:
- 1:200 - Cuestion estructural y cantidad de niveles con base
- 1:100 - Cuestion de materialidad y espacialidad.
- 1:50 - Cuestion espacial y detalles estructurales.
Completar Lamina analisis Memoria A0.
Definir nueva propuesta LAMINA A0
Bibliografía recomendada:
"Arquitectura y modos de habitar" Jorge Sarquis, compilador
Trailer oficial del documental de Clorindo Testa a proyectarse en la FAU el 11/4
07 abril, 2016
02 abril, 2016
Libros y Revistas - 01
A través del blog de la oficina española “Ecosistema Urbano” dimos con este notable proyecto: Piel, realizado por Ethel Barahona, es probablemente uno de los primeros libro de arquitectura realizado completamente para su publicación on-line, totalmente gratis y dispuesto para todos quienes quieran leerlo.
Con una cuidada gráfica y excelente información, “Piel” hace un recorrido por 25 obras mostradas principalmente a través de fotografías, planos y croquis. Una de las cosas mas destacables en la navegación del libro, es la posibilidad de revisar los proyectos con una breve descripción, en el sitio de Google Maps.
Acerca de piel
Piel.skin es un libro experimental publicado on-line dirigido especialmente a estudiantes. El libro literalmente navega entre diversos proyectos, saltando desde exteriores excepcionales en Asia hasta fachadas inteligentes en Europa. Lo novedoso de este libro es que permite realizar un juego virtual dirigido a viajeros google-earth (google-earth travellers): A través de clicks sobre las coordenadas de cada proyecto se inicia un viaje on-line con el que se puede llegar directamente a cada uno de los emplazamientos y visualizar el proyecto dentro de su entorno.
Sobre la autora Ethel Baraona Pohl estudió arquitectura entre El Salvador y Guatemala. Este intercambio inicial le mostró las similitudes y diferencias del hecho arquitectónico según el lugar de implantación. Guiada por esta inquietud, y una vez establecida en Europa, vinculó su desarrollo profesional a varias publicaciones técnica de arquitectura, la revistas Constructiva y Waterdrops. Su última publicación Arquitectura Sostenible con Editorial Pencil de Valencia se encuentra nominada a los RIBA Construction Book Awards 2008. Los años trabajando en este ámbito le han permitido ampliar su catálogo de ejemplos paradigmáticos, llamándole poderosamente la atención la evolución en el tratamiento de las pieles en edificios. Ahora comparte por primera vez con nosotros esta experiencia.
La materialidad y la obra de Louis Kahn
La materialidad no trata simplemente de un aspecto en la arquitectura; es verdad que lo es, pero al mismo tiempo posee un poder aún más grande: tiene la capacidad de expresar lo que el arquitecto no puede decir. En síntesis, trata de un camino por el cual el mensaje del arquitecto puede expresarse en su totalidad. Tratar los aspectos materiales de la arquitectura como un paso secundario o trivial, implica la pérdida de ese canal de transmisión entre el autor y los usuarios.
Los materiales traen consigo la posibilidad de regir una composición. Las formas, las texturas, los colores, entre otros aspectos que parecieran simples detalles, pueden llevar a generar objetos en escalas mucho más grandes y cargadas de significados. La importancia de la materialidad habla por sí misma al momento de mirar la obra de Louis Kahn; arquitecto nacido en Estonia y ciudadano estadounidense que sin duda marcó el rumbo de la arquitectura de mediados del siglo XX. Sus proyectos, aunque pocos, reflejan una especial conexión del proyectista con los elementos físicos constitutivos de sus creaciones.
Louis Kahn comenzó a proyectar a una edad avanzada con la premisa de que estaba buscando su propio estilo. Si se echa un vistazo al contexto histórico, el tiempo en el que Louis Kahn egresó de la Escuela de Arquitectura fue relevante para este arte. El estilo internacional imperaba en Estados Unidos y Europa, nombres como el de Philip Johnson, Mies van der Rohe y Lloyd Wright estaban en la escena. La escuela de Chicago con sus rascacielos y sus impactantes edificios era algo reciente. Todo aquello parecía conformar un tiempo próspero y lleno de propuestas distintas para marcar un nuevo camino en la infinidad de rutas que lleva dentro de sí la arquitectura. La problemática que vio Kahn a todo esto fue que la propuesta se homogeneizó, reduciendo la creatividad a tres materiales básicos: vidrio, acero y concreto. Él nunca se sintió cómodo ante este estilo gastado de proyectar y fue precisamente por eso que buscó tomar un rumbo distinto para su arquitectura.
Un episodio determinante para la obra de Louis Kahn fue el viaje que emprendió a los países de las culturas antiguas. Kahn estaba entre niebla hasta el momento en el que estuvo frente a los monolíticos espacios. A partir de entonces todo fue claro para él. La atemporalidad, la persistencia y la majestuosidad de aquellas culturas milenarias serían aplicadas en su arquitectura moderna. Dichas características sólo podrían aterrizarse con los materiales adecuados y él sabía esto perfectamente. Es esta idea general de sus intenciones como arquitecto la que lo lleva a asumir la materialidad como un concepto fundamental.
Bangladesh National Assembly, por Louis Kahn.
Fuente: Another-travel-blog.blogspot.mx
Kahn se dedicaba a la enseñanza al mismo tiempo que ejercía como arquitecto. Sus clases ponderaban significativamente aspectos materiales de la arquitectura y planteaban como necesaria la comunicación con los materiales para solidificar ideas, para plasmar ocurrencias.
El estonio es considerado principalmente como Brutalista. Esto es porque siempre buscó que el material utilizado para sus proyectos se mostrara en bruto; es decir, tal cual era. Es posible decir que Kahn utilizaba los materiales como si ellos mismos tuvieran personalidad, pues en sus diseños mostraba un diálogo con los últimos, un proceso en el que las formas producto de sus ideas, estaban dispuestas de manera que se pudiera sacar provecho de las características del material.
Exeter Library, por Louis Kahn. Fuente: WordPress.com
El Salk Institute en Estados Unidos es un ejemplo claro de la personalidad de los materiales. La fachada y estructura de este complejo es de concreto. Si se mira de cerca, es posible notar las marcas que quedaron en el concreto al momento de ser aplicado. Muchos arquitectos buscan minimizar la evidencia de estas marcas mediante revestimientos o curaciones. En el caso de Louis Kahn esto no es así. Las marcas sobre el concreto son evidencia del proceso constructivo que llevó a que el Salk Institute se viera de esa forma. Las marcas del concreto son la historia del espacio porque dan cuenta de lo que tuvo que suceder para que tal muro esté donde se encuentra ahora. Revestir el muro o las fachadas sería como negar la historia del mismo. Es por eso que para Kahn, las marcas en los acabados del Salk (y de sus demás proyectos) cobran tanta importancia, y en vez de ser prueba de una falla, son elementos que “humanizan” el proyecto. Con esta percepción es posible notar que de pronto, las marcas en el material son una prosopopeya en determinado espacio.
Jatiyo Sangshad Bhaban fuente: Wikipedia, pagina de Kahn
Kahn retoma conceptos de temporalidad gracias a los materiales de los que se vale. Sus obras incluso han sido confundidas con patrimonios históricos. El ayuntamiento que diseñó en Bangladesh es prueba de ello. El edificio no sufrió daños por bombardeo de aviones porque la gente pensaba que era un edificio antiguo. El diseño de sus obras parece ser de otro tiempo y de la misma manera prevalece impactante y majestuoso. De sólo imaginar la Exeter Library en otros materiales, la intención sería prácticamente imposible de leerse. Y es que de nuevo, los materiales rigen desde un principio la composición de Kahn. Para él, los materiales son tan necesarios para una composición, como lo es un papel o una pluma para escribir una carta.
Es complicado notar la grandeza de la obra de Louis Kahn sin los materiales que constituyen sus proyectos, pues la materialidad fue claramente un punto focal para todas sus propuestas. Quizá no es la única manera de proyectar, pero sin duda la materialidad es un aspecto muy importante a considerar al momento de diseñar un espacio. Y más que un requerimiento, lo interesante sería ver a la materialidad como una oportunidad de manifestación propia. Mucho de lo que puede verse en la obra de Kahn es a fin de cuentas reflejo de lo que él era y de lo que él pensaba.
Salk Institute, por Louis Kahn. Fuente: Photoextract.com
Un material es un puente de comunicación. El trabajo de Louis Kahn es una forma de demostrar que la arquitectura no sólo es un proceso mecanizado sino que también puede ser sensible y transmisor de sentimientos, pensamientos y personalidades. La genialidad de la obra de Kahn no se da a partir del número de páginas que abarca en un libro de historia de la Arquitectura; se hace constar a partir del momento en el cual se observa que sus proyectos son en realidad composiciones cuyos versos son los tecnicismos que al momento de valerse de ellos, generan una historia que se comunica a través de un mero espacio. Louis Kahn llegó para recordar que es posible generar obras que tengan voz propia: la nuestra.
fuente
01 abril, 2016
Clase 3: Inicio de Memoria
Boceto de Clorindo Testa de la sede del CCEBA
CLASE 3
Inicio de la memoria
Analisis de las torres de la Boca edificio de Solsona.
TALLER:
Se llevo a cabo el taller con el material impreso de plantas y analisis previo de la obra de Solsona y las maquetas aportadas por los alumnos, la catedra proporciono hojas A0 para redibujar las plantas, cortes, e interpretacion de la cuestion estructural y materialidad del edificio.
Valorizar del material y experimentacion con lo tectonico de los edificios para entender.
Continua en la proxima clase
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Actualizacion del calendario:
4/4: Continuacion de la lamina de memoria y posible exposicion.
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Jueves 31/3
Completar las maquetas:
- 1:200 - Cuestion estructural y cantidad de niveles con base
- 1:100 - Cuestion de materialidad y espacialidad.
- 1:50 - Cuestion espacial y detalles estructurales.
- 1:20 - Unidad habitacional y estructura soporte.
Completar Lamina analisis Memoria A0.
Pensar en nueva propuesta LAMINA A0
Analisis de Obras de los edificios restantes:
-Biblioteca Exeter (1967-1972)
New Hampshire
Louis Kahn
Torre Price (1956)
Oklahoma
Frank Lloid Wright
Terminar lectura de los textos provisto en bibliografia
72:92 F189 F652
"Ernesto Katzenstein"
Fondo nacional de las Artes (FNA)
S/N
"Apuntes para una autobiografía"
Solsona Entrevistas
72(05) O17
OBRADOR #2 - 1963-1964
Revista de Arquitectura
S/N
Nuestra Arquitectura #347 - 1958
Revista de Arquitectura
NO ESTA EN LA BIBLIO
S.C.A. #18 y #20 - 1957
Revista de Arquitectura
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REFERENTES
72:92 I342R
Rafael Iglesias
Sin autor
NO ESTA EN LA BIBLIO
"Ideas y realizaciones"
F. L. Wright
72.036 F715E
"Cultura Tectonica"
Kennet Frampton
72.01 Z858
"Atmosferas"
Peter Zumthor
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Generalidades
Louis Kahn (Ver biblioteca Exeter)
Mies van der Rohe
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